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中国书画名家沈学仁艺术人生录(组图

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发表于 2014-12-23 13:15:20 |显示全部楼层
  一般而言,人们都会认为从事书画业的艺术家们过的都是一种悠然,如闲云野鹤般的生活。诚然,要创作出好作品,确是需要剔除,做到心与境的高度融合。然而,纵观我国书画历史,不乏诸多日理万机,却佳作频出之古贤先辈。若想在“动”与“静”中游刃,需要有博厚的底蕴,渊广的学养和深沉的修为。
  在当今书画界,把这三项优势都集于一身的,就是中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,中国文艺家联合会副,中国民族文艺家协会常务副会长,中国行业发展研究中心特高级研究员,世界文化艺术研究中心研究员,文化部文化市场发展中心特聘画师—沈学仁先生。
  沈学仁先生是个名副其实的大忙人,在他的工作室,每天都有络绎不绝的拜访和前来交流的学生。在记者与沈学仁先生时间不长的采访通话中,就有两次被邀约采访时间的记者们打断。即使忙碌,沈先生依旧井然有序地安排着一切,彬彬有礼地回应着众人。一如书画界人对他的称谓—学者型艺术家。
  苏轼曾云:“粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华。” 沈学仁先生虽谈不上“粗缯大布”,但绝对称得起“腹有诗书”。他敛于内而表于外的学者风度,是在当年物质和文化都匮乏的成长里,对文化,艺术不荒于思学,不辍于求索的人生追求中淬炼而出的和气韵。遥想当初与绘画的结缘,沈学仁先生饶有兴味地告诉记者,要从一幅幅古老的烟盒画片说起。
  融于传统 合于创新
  1941年,沈学仁先生出生于山东。他从七岁开始,便受教于书画课业。可惜在当时,关于书画学习的资料少之又少,只能就地取材,因陋就简。他自童年起,就被香烟盒里绘有《红楼梦》《西游记》等题材的插画片产生浓厚兴趣,并以此为范本进行临摹,每每绘到酣处,亦是乐此不疲,从那时起,沈学仁先生习画便不乏废寝忘食,挑灯夜战之时。
  沈先生兴奋地说:“我特别喜欢画画,我觉得,兴趣的作用是最大的。那时上学,课间的时候我们也会出去写生。除了正常的课业以外,我把时间都用在画画上了。这一画,就是一辈子。”
  在任何领域,要想做到出类拔萃,天赋与勤奋,二者缺一不可。尤其是在艺术领域,勤甚至未必能补拙。对于沈学仁先生而言,从兴趣被激发的那一刻开始,就让他的天赋秉性得到无限,加之勤奋,得到了特批出省函件,成为中央工艺美术学院的一名本科生。
  沈先生说:“进入中央工艺美术学院学习的这段经历对我的一生来说常重要的,关键就是能有一个系统地学习,为今后的发展打下很好的基础。当时我们主要学素描,色彩等等,但关于中国画的课程不是很多,也不系统。要想学好中国画,功夫只能用在课外自学。”
  在学习绘画的道上,由于青年沈学仁品学兼优,才华出众,得到廖静文先生赏识,并将他推荐给吴作人先生为徒。在吴作人先生、刘海粟先生、李苦禅先生的耳濡目染下,并得到他们的亲自,沈学仁学业。
  得众多名家点拨,无疑让沈先生的艺术得到很大的提升,但更重要的是,自学国画的那些经历让他极尽疏逸的游目骋怀,在经过系统学习而累积下知识的基础上,通过“自觉”意识的引领,在一种相对的中发现国画之美,省悟于华夏儿女对根源文化血浓于水的挚爱情结。他认为,作为一个中国人,还是先要把自己的文化艺术学扎实。
  五年大学系统的学习,让沈学仁先生也形成了一套系统的思维,在他意识到要以国画为本进行学习和创作的时候,他本能地选择了以历史入手,而非如一般人从技法上来研究中国书画,从源头就弄清楚问题的根本所在,也从心理上完成文化底蕴的积累。他大量翻阅中国书画的理论古籍,从夏商周时期宫廷绘画的出现;到唐玄即位之初翰林院的设置,画院产生;再到苏轼第一个比较全面地阐明了“文人画”理论等。以及画院及各画派的兴衰,在不同时期文人墨客笔下风韵所表现出来的时代风貌,各人的笔法特点等,都成为他无所不研的课题。徜徉于书画历史的中,沈学仁先生也逐渐体在古人后,也要将所学之精髓结合自身,化为己有,并且要让所学之得在与时俱进中亦有所创。
  沈学仁先生在不断的实践和研究中,形成一种取道中庸的创作,他主张“融合”与“谐美”,让不同画法进行相互取意增补。把大写意解衣磅礴,纵情笔墨,高度,却也高度忘我的恢弘意境加以小写意细腻,注重于局部刻画的工笔意味结合起来,相互增益,使作品看起来不空洞,更不俗气;把院体画的“黄家富贵”的工整华丽之笔法运律交糅到文人画景承忧乐,信笔拈来之真情中,使所成之作既笔法精妙,又言之有物,格调高雅;在海外游学多年的经历让沈学仁先生更加认识到,要发展中国画,必须要以“中为主,西为辅”的创作进行融合,在创作中,主要运用水墨的气韵生动 、骨法用笔等中国绘画元素。虽然画作中不似传统国画注重留白布局,但要在画满的情况现出虽热烈却温润如玉的质感,观之有“发乎情,止乎礼” 的中国人文思想及审美情趣。在沈学仁先生开立派的“沈氏大花鸟” 风格中,淋漓地体现着,也更加深入地探索着此熔融之道。
  沈先生表示:“不同时期的作品,都表现出创作者彼时的思想状态,有属于它本身的时代感。创新就是要与时俱进,一幅好的作品,是在扎实的传统功底上能清晰地看到时代烙印。而我们当今的时代风貌,则是一种欣欣向荣,物阜民丰的状态”。
  众星捧月 艺韵流传
  除画作之外,沈学仁先生在书法领域亦是造诣颇高,中国书协顾问欧阳中石先生曾给予其书法作品高度评价:“沈先生的字于清新端庄中见功夫,于变化中显气象,可谓笔笔有来历,字字出意境。气度非凡,美不胜收,运气雄健有力,笔锋深藏不露;意蕴内敛,笔力含蓄苍劲,可见书底深厚。”
  其国画作品更受到当代诸多名家推崇。中国美协刘大为先生亦赞许道:“基本功扎实,清新典雅结合,有自己独特的创作风格。贴切自然格调清新,色墨精妙,颇具美质;这些独具风格的作品,使沈先生成为田园自然风情画的代表性画家。”
  《神秘的版纳密林—大自然就是人类自己》 尺寸:123×123cm 1980年创作 获中国文联主办的“中国书画大展”金
  原山东美协于希宁在早年也对沈学仁作品大为认可:“游于艺”乃画家乐道者。惟“游”有浅尝与深邃之别,以及画内功夫与画外功夫相辅相成而融化之,所谓“外师造化,中得心源“,从“师”到“得”有悟而生化神妙,始可突破艺术而运用艺术规律抒发情思。学仁有道于绘事,岁耕年耘,孜孜以求,凡数十年不稍懈,其德才供养,性灵,故其创作来自生活积累,有感而发,则妙笔生花。欣闻将有近作出版,欣为缀言。”
  原中央美术学院、中央工艺美术学院教授,美术理论家尚爱松早年点评曰:“艺苑京华起异军,沈生笔底有风云,喜看姹紫嫣红里,独抱凌寒岁暮心。学仁学棣人品艺事超世逸群。谨赋诗以赠之。”
  法国美协艾瑞父更于1989年评论沈先生作品道:“观沈氏绘画,窥视到中国绘画的真谛。”
  “我从小到现在,一直都非常喜欢书画。我这一辈子很顺,一直在书画这条上探索,从没有改变过自己的职业道。一个人的一辈子能做自己喜欢的事情常幸福的。” 沈学仁先生欣慰地说。
  如今的沈先生,在京郊的“沈学仁艺术馆”中与来自世界各地的学者,自己的学生,以及众多书画爱好者进行交流学习。他也时常大家,一定要扎实地学习传统,打好基础,要多去,耐得住寂寞的学习生涯,再厚积薄发,最终形成自己的风格特色。
  沈学仁先生的践行是众人之楷模,他开创的“沈氏大花鸟” 一派也为中国画坛融入新的艺术生命。相信,这一新画派会在中国画坛写下一笔,且源远流长,以飨后人。(记者:杨丹菲)
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匿名  发表于 2020-5-23 11:55:50
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